一位来自北京的用最悠远创造者 ，写了一动身生在异域 、星的人道温度带有科幻颜色的际间情感故事，被香港话剧团致力于开掘新剧本的隔测“文本特区”项目选中 ，并以粤语呈现扮演——是量最如此拉满的反差感 ，招引我前往香港话剧团黑盒剧场，亲热观看了这出只要两个艺人的用最悠远小戏《你好，冥王星》 。星的人道温度
被开除的际间冥王星与回不来的父亲堆叠。
今年初 ，隔测香港话剧团发布了新剧季的量最扮演方案 ，“何雨繁（北京）”字样的亲热呈现让人产生了跳脱感 。何雨繁以编、用最悠远导 、星的人道温度演三栖身份为内地观众所了解 ，际间但其编剧著作登上香港舞台仍是第一次。
由何雨繁编剧 、去年在培源艺术节扮演的《围雾迷城》 ，就展示了他以科幻外壳包裹人道内核的创造思路和方法 。这次的《你好 ，冥王星》旧法重施 ，以天体之间的物理间隔映射人与人之间的情感间隔——一座现已中止运转的地理台 ，一台上了锁的望远镜 ，镜头那儿除了再也望不到的冥王星 ，还有女主角再也回不来的父亲。
何雨繁说自己从小便是个有些内向 、通感才能却很强壮的孩子。《你好 ，冥王星》的创造创意，一部分来自他多年前观看的一部纪录片 ，叙述的是父亲在女儿年少时为了养家去异国打拼 ，给父女之间留下一份难以补偿的疏离感 。何雨繁一起仍是个科幻爱好者，2015年 ，他在新闻中看到，“新视野号”探测器飞越60亿公里 ，拍下那张闻名的“冥王星之心”的相片 。“为了拍这张相片 ，它走过了近十年的孤单旅程 ，尔后也无法回头 ，只能持续前行 ，消失在更悠远的世界中 。”何雨繁对一次地理探究的前进生出的浪漫慨叹 ，和之前在纪录片里看到的父女联系堆叠，直到他偶尔看到一档即兴剧场综艺 ，那一刻 ，他构建了一个关于冥王星的父女故事的全貌 。
何雨繁曾就读于清华修建系并拿到硕士学位 ，这让他的编剧著作展示出杰出的间隔感、空间感，并安身其上打开叙事 。这次关于冥王星的故事 ，发生在现已关闭的东京太阳城60大楼楼顶的地理台 ，两个陌生人冬木与雅子在这里发生了偶遇 。冥王星印象上的爱心形状等地理意象，隐喻雅子和离家后又离世的父亲之间的疏离与宽和 。东方文化中宛转隐忍的情感表达 ，令香港观众不觉违和 。
尽管故事的发生地放在了日本 ，台上的艺人以粤语演绎 ，但那份特有的实际主义基底连同自嘲的气质 ，其实很北京 。雅子和冬木在争持中逐渐了解了互相的身份布景 ：便利店打工妹雅子竟然曾经是小有名气的小剧场女艺人 ，清洁大叔冬木竟是位剧作家 。所以 ，雅子和父亲的故事就借由模仿即兴扮演的方法叙述出来 ，其间很显然有创造者的自况 。
剧中未上台的雅子父亲，是曾在日本国家宇航局作业的小人物 ，不可思议成了上级的背锅侠 ，自己和家庭命运也就此转机 。这和九大行星变成八大行星这一天翻地覆的大新闻堆叠 ：雅子的父亲 ，好像离太阳太远又太藐小的冥王星相同 ，“尽力了这么久仍是给开除了”——金句一出 ，黑盒剧场本就静寂的环境中 ，只听到座上叹气一片 。艺术从业者都思考过艺术抱负与实际生计需求的联系 ，而冥王星尽力仍是被扔掉的命运 ，绝非仅仅象牙塔里的顾影自怜 。
“扮演中的扮演” 解构戏曲真实性 。
该剧的两位艺人是香港话剧团的麦静雯和余翰廷 ，前者主演的《小岛 ，馀香》曾来京扮演，后者是编导演 、策划俱佳的香港资深戏曲人 。余翰廷在2023年凭香港话剧团版《天下第一楼》中的常贵一角 ，拿到第七届华语戏曲盛典的最佳男配角 。他曾八次取得香港舞台剧奖最佳男主角或男配角提名，其间四度夺得最佳男配角 ，非常善演小人物 。
从麦静雯的扮演中 ，可以看到香港演艺学院戏曲学院所着重的“细腻层次感” 。在揭开父亲隐秘的大段独白中 ，她经过手指无意识地摩挲衣角、声线从清亮到哆嗦的突变 ，将人物从防护到溃散的心思转机具象化。即兴扮演本便是香港话剧团“文本特区”单元的特征之一 ，《你好 ，冥王星》中两人相似戏中戏的即兴扮演片段成为亮点 ：当雅子不得不重现艺人的阅历和身手时，麦静雯故意运用僵硬夸大的肢体言语，既外化人物伤口 ，又构成对戏曲真实性的元叙事解构——这种“扮演中的扮演” ，恰与何雨繁文本的间离作用构成共振。
余翰廷一人分饰清洁工冬木和保安田中两个人物 ，展示出收放自如的才能 ：冬木作为清洁工时 ，他选用含胸驼背的身形 ，说台词时间短烦躁；雅子抽烟时 ，他立刻拿杯子接住或许坠落的烟灰 ，“生怕被扣钱”的心思活动写在脸上；而当他亮出剧作家的原自身份时 ，立刻笔挺脊背 ，发音也变成高雅柔软 。
另一处扮演切换发生在冬木下场后 ，余翰廷摇身一变改为扮演保安，他以机械化的正步与忽然的中止上台 ，先是简略粗犷地驱逐雅子 ，然后发现对方竟然是曾在剧场给他鼓舞的女艺人 ，似乎变了个人 。前后不过两三分钟 ，将权利的规训与人道的温度这二者之间的对立展示得酣畅淋漓。
最令观众难忘的高潮 ，是冬木奉告雅子 ，他接纳到她父亲从世界中发来的信号 ，在如“附体”般说出雅子父亲的台词之前 ，余翰廷的扮演规划了一段时间短的中止 ，他凝滞的呼吸伴随着瞳孔放大和手背青筋暴突，麦静雯则回之以睫毛的哆嗦这样纤细的处理 。此时无声胜有声 ，两三米外的观众也似乎感知到那来自冥王星的爱情信号。
不同的艺术星球同享情感光谱 。
除了扮演自身 ，《你好，冥王星》值得业界互学互鉴的 ，还有它的生产方法 。为了鼓舞和开掘更多剧本创造人才 ，香港话剧团自2023年开端建议“风筝方案”，揭露搜集中文原创剧本 。何雨繁以《你好，冥王星》投稿并顺畅当选 ，该剧先后在深圳和香港两地进行了揭露演读，取得观众和业界必定 ，也在两种扮演语境中完结了试水 。导演钟肇熙在此基础上确立了粤语本土化方案 ，既尊重原作气质 ，又习惯香港剧场审美。
此次 ，香港话剧团以相对精约的舞台和技能，将这部著作推向市场 、完结扮演。从“风筝方案”走进“文本特区” ，这还不是孵化的终究阶段——在舞台上完结对剧本质量的开端测验后 ，《你好 ，冥王星》还有进一步优化晋级 、持续扮演的空间和或许性 。
就这样 ，内地戏曲人的著作与香港的制造系统构成了化学反应 。一颗颗艺术星球之间 ，既具有自己的运转轨道 ，又同享情感光谱；悠远的星际间隔 ，丈量出最亲热的人道温度 。
一位来自北京的创造者 ，写了一动身生在异域、带有科幻颜色的情感故事 ，被香港话剧团致力于开掘新剧本的“文本特区”项目选中 ，并以粤语呈现扮演——是如此拉满的反差感 ，招引我前往香港话剧团黑盒剧场 ，观看了这出只要两个艺人的小戏《你好 ，冥王星》 。
被开除的冥王星与回不来的父亲堆叠。
今年初 ，香港话剧团发布了新剧季的扮演方案 ，“何雨繁（北京）”字样的呈现让人产生了跳脱感。何雨繁以编 、导 、演三栖身份为内地观众所了解 ，但其编剧著作登上香港舞台仍是第一次 。
由何雨繁编剧 、去年在培源艺术节扮演的《围雾迷城》，就展示了他以科幻外壳包裹人道内核的创造思路和方法 。这次的《你好 ，冥王星》旧法重施，以天体之间的物理间隔映射人与人之间的情感间隔——一座现已中止运转的地理台，一台上了锁的望远镜 ，镜头那儿除了再也望不到的冥王星 ，还有女主角再也回不来的父亲 。
何雨繁说自己从小便是个有些内向 、通感才能却很强壮的孩子 。《你好 ，冥王星》的创造创意，一部分来自他多年前观看的一部纪录片 ，叙述的是父亲在女儿年少时为了养家去异国打拼 ，给父女之间留下一份难以补偿的疏离感 。何雨繁一起仍是个科幻爱好者 ，2015年 ，他在新闻中看到 ，“新视野号”探测器飞越60亿公里 ，拍下那张闻名的“冥王星之心”的相片 。“为了拍这张相片 ，它走过了近十年的孤单旅程 ，尔后也无法回头，只能持续前行 ，消失在更悠远的世界中 。”何雨繁对一次地理探究的前进生出的浪漫慨叹 ，和之前在纪录片里看到的父女联系堆叠 ，直到他偶尔看到一档即兴剧场综艺 ，那一刻，他构建了一个关于冥王星的父女故事的全貌 。
何雨繁曾就读于清华修建系并拿到硕士学位 ，这让他的编剧著作展示出杰出的间隔感 、空间感 ，并安身其上打开叙事。这次关于冥王星的故事 ，发生在现已关闭的东京太阳城60大楼楼顶的地理台 ，两个陌生人冬木与雅子在这里发生了偶遇 。冥王星印象上的爱心形状等地理意象 ，隐喻雅子和离家后又离世的父亲之间的疏离与宽和 。东方文化中宛转隐忍的情感表达，令香港观众不觉违和 。
尽管故事的发生地放在了日本 ，台上的艺人以粤语演绎，但那份特有的实际主义基底连同自嘲的气质 ，其实很北京。雅子和冬木在争持中逐渐了解了互相的身份布景 ：便利店打工妹雅子竟然曾经是小有名气的小剧场女艺人 ，清洁大叔冬木竟是位剧作家 。所以 ，雅子和父亲的故事就借由模仿即兴扮演的方法叙述出来 ，其间很显然有创造者的自况 。
剧中未上台的雅子父亲 ，是曾在日本国家宇航局作业的小人物 ，不可思议成了上级的背锅侠 ，自己和家庭命运也就此转机 。这和九大行星变成八大行星这一天翻地覆的大新闻堆叠：雅子的父亲 ，好像离太阳太远又太藐小的冥王星相同 ，“尽力了这么久仍是给开除了”——金句一出 ，黑盒剧场本就静寂的环境中 ，只听到座上叹气一片 。艺术从业者都思考过艺术抱负与实际生计需求的联系，而冥王星尽力仍是被扔掉的命运 ，绝非仅仅象牙塔里的顾影自怜 。
“扮演中的扮演” 解构戏曲真实性。
该剧的两位艺人是香港话剧团的麦静雯和余翰廷 ，前者主演的《小岛 ，馀香》曾来京扮演 ，后者是编导演 、策划俱佳的香港资深戏曲人 。余翰廷在2023年凭香港话剧团版《天下第一楼》中的常贵一角，拿到第七届华语戏曲盛典的最佳男配角 。他曾八次取得香港舞台剧奖最佳男主角或男配角提名 ，其间四度夺得最佳男配角 ，非常善演小人物 。
从麦静雯的扮演中 ，可以看到香港演艺学院戏曲学院所着重的“细腻层次感” 。在揭开父亲隐秘的大段独白中，她经过手指无意识地摩挲衣角 、声线从清亮到哆嗦的突变 ，将人物从防护到溃散的心思转机具象化 。即兴扮演本便是香港话剧团“文本特区”单元的特征之一 ，《你好 ，冥王星》中两人相似戏中戏的即兴扮演片段成为亮点 ：当雅子不得不重现艺人的阅历和身手时 ，麦静雯故意运用僵硬夸大的肢体言语 ，既外化人物伤口，又构成对戏曲真实性的元叙事解构——这种“扮演中的扮演” ，恰与何雨繁文本的间离作用构成共振 。
余翰廷一人分饰清洁工冬木和保安田中两个人物 ，展示出收放自如的才能 ：冬木作为清洁工时 ，他选用含胸驼背的身形 ，说台词时间短烦躁；雅子抽烟时 ，他立刻拿杯子接住或许坠落的烟灰 ，“生怕被扣钱”的心思活动写在脸上；而当他亮出剧作家的原自身份时 ，立刻笔挺脊背，发音也变成高雅柔软 。
另一处扮演切换发生在冬木下场后，余翰廷摇身一变改为扮演保安 ，他以机械化的正步与忽然的中止上台 ，先是简略粗犷地驱逐雅子 ，然后发现对方竟然是曾在剧场给他鼓舞的女艺人，似乎变了个人 。前后不过两三分钟 ，将权利的规训与人道的温度这二者之间的对立展示得酣畅淋漓 。
最令观众难忘的高潮 ，是冬木奉告雅子 ，他接纳到她父亲从世界中发来的信号 ，在如“附体”般说出雅子父亲的台词之前 ，余翰廷的扮演规划了一段时间短的中止 ，他凝滞的呼吸伴随着瞳孔放大和手背青筋暴突 ，麦静雯则回之以睫毛的哆嗦这样纤细的处理。此时无声胜有声 ，两三米外的观众也似乎感知到那来自冥王星的爱情信号。
不同的艺术星球同享情感光谱 。
除了扮演自身 ，《你好 ，冥王星》值得业界互学互鉴的 ，还有它的生产方法 。为了鼓舞和开掘更多剧本创造人才 ，香港话剧团自2023年开端建议“风筝方案”，揭露搜集中文原创剧本 。何雨繁以《你好 ，冥王星》投稿并顺畅当选，该剧先后在深圳和香港两地进行了揭露演读 ，取得观众和业界必定 ，也在两种扮演语境中完结了试水 。导演钟肇熙在此基础上确立了粤语本土化方案 ，既尊重原作气质 ，又习惯香港剧场审美。
此次，香港话剧团以相对精约的舞台和技能，将这部著作推向市场 、完结扮演 。从“风筝方案”走进“文本特区” ，这还不是孵化的终究阶段——在舞台上完结对剧本质量的开端测验后 ，《你好 ，冥王星》还有进一步优化晋级 、持续扮演的空间和或许性。
就这样 ，内地戏曲人的著作与香港的制造系统构成了化学反应 。一颗颗艺术星球之间 ，既具有自己的运转轨道 ，又同享情感光谱；悠远的星际间隔 ，丈量出最亲热的人道温度 。
